O formato de filmagem Technirama e sua variante de apresentação Super Technirama 70 foi usado para apresentações em CinemaScope ou 70 mm, com vários relançamentos e possibilidade de discos de vídeo de alta qualidade.

Toda vez que eu volto a assistir o filme de 1962 “The Music Man” (no Brasil, “O Vendedor de Sonhos”) o que me vem imediatamente à mente é que ele foi feito no processo cinematográfico chamado de Technirama, de alta resolução e com nível de granulação na imagem muito baixo.

O processo fora inventado pela Technicolor, em uma tentativa de usar princípios de captura da câmera de 3 películas, seguramente a melhor captura de cores que eu já vi até hoje, preservada por restaurações diversas.

O problema central da câmera de 3 películas foi a impossibilidade de acompanhar os formatos de tela larga, que começaram a aparecer no início da década de 1950. Então, a Technicolor decidiu modificar a sua câmera para um novo processo de filmagem. Esta não foi a primeira modificação da câmera, a primeira foi montada para os filmes VistaVision.

O processo Technirama pega emprestado recursos usados para filmagens em CinemaScope e VistaVision. Do primeiro, o uso de lentes anamórficas, e do segundo, a captura horizontal do fotograma na película:

A intenção do uso de captura horizontal está em aumentar a área onde o fotograma estará contido, de 4 para 8 perfurações do negativo, e assim aumentar a resolução de maneira significativa. Entretanto, enquanto o processo VistaVision usa lentes esféricas, resultando em uma relação de aspecto em geral de 1.85:1, o processo Technirama comprime anamorficamente a imagem em 1.5 vezes, podendo variar de relação de aspecto, segundo as intenções da cinematografia a ser realizada.

A compressão anamórfica foi estudada na Holanda, e o resultado deste trabalho foi a construção da lente Delrama, aperfeiçoando a lente CinemaScope original, ao usar prismas no lugar de lentes internas cilíndricas, que impediriam a distorção ótica típica do anamorfismo.

O aumento da área de exposição no negativo, combinado com uma compressão anamórfica de 1.5 vezes de alta qualidade ótica, permitiu ao Technirama a obtenção de cópias em qualquer formato de tela larga, em relações de aspecto idênticas às do CinemaScope, e posteriormente em películas 70 mm, com o nome de Super Technirama 70.

Um dos filmes de maior sucesso no formato Technirama 70 foi A Bela Adormecida, de Walt Disney, lançado em 1959:

As projeções em Technirama horizontal nunca chegaram, até onde eu saiba, nos cinemas. As cópias eram distribuídas em CinemaScope, com 4 canais de áudio, ou, como no caso do Super Technirama 70, na relação de aspecto 2.20:1 e 6 canais de áudio, em cinemas com 70 mm. Como o filme de Disney fora lançado no início do CinemaScope, o fotograma original em 2.55:1 somente pode ser visto em home vídeo após a restauração do filme, depois lançada na edição em Blu-Ray:

Filmes como Spartacus, por aqui lançado em 35 mm CinemaScope, mostram a magnitude de qualidade do fotograma, na última edição em Blu-Ray. A propósito, Spartacus iria inaugurar a aparelhagem Incol 70/35 do Cinema Madrid para Super Cinerama 70, e este seria o segundo e principal cinema com Cinerama no Rio de Janeiro. Eu cheguei inclusive a ver o trailer, mas logo depois o cinema fechou para nunca mais abrir.

Na década de 1950, as cópias em distribuição para os cinemas seguiam todas o formato das películas em CinemaScope, com 4 canais de som estereofônico, imagem anamórfica:

Para as cópias ampliadas para 70 mm foram posteriormente acrescentadas a trilha sonora em 6 canais e fotogramas em 2.20:1. Com isso, os filmes puderam ser exibidos em Super Cinerama 70 ou em telas 70 mm planas.

Vários filmes rodados em Technirama tiveram relançamento em formatos distintos, com a adoção de som em 5.1 canais, extraídos dos elementos de áudio originais.

Mais de 60 filmes foram rodados em Technirama, e vários filmes, como, por exemplo, “Star Wars”, usaram as antigas câmeras do Technirama para rodar cenas de efeitos especiais, devido à qualidade de detalhes dos fotogramas.

Na era digital é em teoria tecnicamente mais exequível transferir negativos de 35 mm para vídeo, e assim filmes em Technirama têm sempre maior chance de resultar em cópias de vídeo de alta qualidade. Se transferidos com 4K de resolução, as chances são ainda maiores.

Para o colecionador, isto significa na prática obter mídia capaz de dar bons resultados em telas de TV ou projetores de alta resolução, e depois poder recuperar seus filmes da melhor forma possível.  Outrolado_

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Paulo Roberto Elias

Paulo Roberto Elias é professor e pesquisador em ciências da saúde, Mestre em Ciência (M.Sc.) pelo Departamento de Bioquímica, do Instituto de Química da UFRJ, e Ph.D. em Bioquímica, pela Cardiff University, no Reino Unido.