O som de trilhas sonoras 3D em discos Blu-Ray está disponível bem recentemente entre nós.

Mas foi preciso pouco tempo para que os cinéfilos e entusiastas que resolveram construir um sistema de reprodução de som 3D pudessem se dar conta de que a base atual 5.1 de caixas acústicas é insuficiente para a correta reprodução de qualquer codec com este tipo de formato, e independente da promessa ao usuário final de que qualquer layout serve, como aconteceu no anúncio do DTS:X.

A realidade do mercado nos mostra o aumento significativo de número de canais nos pré-amplificadores de vídeo e receivers, mas inicialmente limitando a configuração ativa de caixas acústicas no momento da reprodução. Eu tive esta experiência, uma vez passando pela instalação do Dolby Atmos a partir de um receiver de “apenas” 7 canais.

O máximo que se poderia obter deste tipo de equipamento é o layout 5.1.2 e nada mais. Nos equipamentos onde há troca automática de canais ativos, com o recurso de “auto switching”, o problema não muda de figura, pois ora o sistema trabalha com 7.1 ora com 5.1.2. Desta forma é virtualmente impossível a instalação trabalhar com Auro-3D, por exemplo, que torna a configuração 5.1.4 o mínimo obrigatório.

Não fosse tudo isso um argumento convincente a favor do aumento do número de canais, existe ainda o lado da chamada renderização adaptativa, que é um algoritmo que usa as caixas instaladas no sistema para emular o máximo possível da mixagem original da trilha sonora.

A experiência recente me mostrou de forma convincente que sem o aumento efetivo de número de canais amplificados ativos, e sem seguir a melhor montagem de caixas acústicas possível, a realização do som 3D deixa a desejar no aspecto do potencial que as trilhas oferecem. E isto inclui também as trilhas convencionais realçadas pelos chamados “upmixers”.

Em outras palavras, a verdadeira “imersão” no campo sonoro 3D se torna mais real quando um segundo campo sonoro, na parte superior da sala, é montado com eficiência suficiente para espalhar o som 3D corretamente. E este campo exige um mínimo de quatro caixas acústicas montadas em um layout quadrafônico.

Se o usuário entusiasta ou interessado em obter o som 3D se deter na maneira mais, digamos, ortodoxa, ele será compelido a aumentar o número de canais amplificados simultaneamente. E aí ele/ela esbarra em um problema: a grande maioria dos equipamentos se limita a 9 canais, quando são neste caso necessários 11.

Isto obriga o emprego de uma amplificação adicional, mas para fazer isso dois pré-requisitos são necessários:

1 – O pré-amplificador, processador ou receiver precisam ter saídas de linha para canais adicionais;

2 – O equipamento fonte precisa ser provido de um programa no setup capaz de deixar o usuário informar quantos canais adicionados são acrescentados externamente e que tipo de informação eles deverão receber, canais da frente, surround, o que for.

Uma vez resolvido isso, é preciso ligar fonte e amplificadores externos com cabos RCA-RCA estéreo de boa qualidade, e se for necessário desligar as caixas acústicas correspondentes, caso o sistema tenha “auto-switching”, e religa-las nos amplificadores externos. Se for ainda necessário (em tese, não deveria ser) deve-se recalibrar os níveis de pressão sonora das caixas.

Gatilhos de interligação entre equipamentos

Se fosse em tempos de outrora nós iríamos ligar e desligar pré-amplificadores e amplificadores de potência manualmente. Em um sistema de áudio e vídeo moderno e dependendo da instalação pretendida seria necessário fazer isso repetidas vezes.

A solução mais simples para evitar tudo isso vem de um princípio de eletrônica no qual se baseia o funcionamento dos relés: o eletromagnetismo!

Dentro de um relé existe uma bobina que pode receber corrente elétrica e com isso criar um campo magnético, que por sua vez aciona um mecanismo capaz de fechar dois contatos:

Os contatos fazem a ponte entre o interruptor liga-desliga de qualquer equipamento, como se fosse um “controle remoto” com fio.

O relé é soquetado ou soldado em uma placa do circuito de saída ou entrada deste controle. O equipamento transmissor (A/V receiver, processador ou pré de áudio e vídeo) emite um pulso de corrente contínua, no momento em que ele é ligado. A corrente pode ser dirigida ao relé do equipamento receptor através de um cabo de ligação, como mostra a figura abaixo:

Se o equipamento receptor tiver uma saída para esta tensão ele pode mandar a corrente que ali passa para outro equipamento, e assim sucessivamente, formando uma cadeia de equipamentos que são ligados ou desligados em série.

O relé usado tem uma entrada de voltagem em um dos seus terminais, chamado por isso mesmo de “gatilho” ou, no jargão usado hoje no home theater, de “Trigger”.

Cada Trigger tem uma tensão de trabalho ou faixa de aceitação a qual o usuário tem que respeitar. Um emissor de 12 VDC (volts de corrente contínua) pode ser enviado com segurança para um receptor cujo relé aceita voltagem entre 5 a 15 volts, por exemplo. Com esta tensão uma das pernas do relé é alimentada, fazendo com que os contatos se fechem e o equipamento ligue.

Quando o equipamento emissor é desligado, a corrente cessa e o relé deixa de receber a tensão do Trigger, desligando o receptor e todos aqueles ligados na mesma corrente.

O usuário tem que prestar atenção ao tipo de cabo usado para esta interligação, e é o fabricante quem deve dar a informação necessária. Em equipamentos onde a prescrição é para cabos do tipo P2 (ou mini plugue de 3.5 mm) MONO, não se pode usar P3, que é a versão estéreo deste mesmo cabo, sob o risco de danificar o circuito ou o equipamento.

Dificuldades de implantação

Parece incrível, mas eu acabei tendo que suar a camisa e rodar um monte de lojas de eletrônica, até achar um cabo P2-P2 mono. Por sorte, uma delas tinha um estoque antigo. Eu até já havia encomendado um cabo desses pelo Ebay, mas vindo da China qualquer coisa leva meses até chegar aqui. A solução foi procurar na Internet, mas a busca foi infrutífera, inclusive nos tradicionais revendedores especializados. O plano B foi ir à rua, mas a procura quase acabou sem solução.

Aparentemente os vendedores de cabos de ligação ainda não se deram conta de que vários equipamentos para áudio e vídeo adotaram as conexões do tipo Trigger por padrão, embora existam outros meios de ligar e desligar equipamentos em cadeia.

Trata-se de um cabo de baixo custo e a esta altura do campeonato deveria estar disponível em qualquer lugar do planeta, mas parece que o comércio local não está ligado neste tipo de necessidade, o que é uma pena. A ligação por Trigger é prática e funciona sem transtorno, uma espécie de “plug & play” analógico. Basta que se preste atenção com a conexão, afinal por ali passa uma corrente elétrica e com isso não se brinca! [Webinsider]

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Paulo Roberto Elias

Paulo Roberto Elias é professor e pesquisador em ciências da saúde, Mestre em Ciência (M.Sc.) pelo Departamento de Bioquímica, do Instituto de Química da UFRJ, e Ph.D. em Bioquímica, pela Cardiff University, no Reino Unido.