‘Filmes clássicos, de importância história e valor para colecionadores, ainda não foram relançados e nem há sinais de sejam um dia.

Como antigo colecionador de filmes em disco, desde a época do Laserdisc, eu estou constantemente procurando a reedição de filmes antigos, com o aprimoramento que a tecnologia oferece.

E assim a minha coleção foi se alternando de formatos: depois do Laserdisc, apareceram os DVDs, os Blu-Rays 2K (1080p) e finalmente 4K (2160p). Duvido, e faço pouco, que aparecerão mídias com 8K, até porque, na minha avaliação pessoal, seriam inúteis sob o ponto de vista da reprodução, para a grande maioria dos usuários.

Histórico

A transição entre DVD e Blu-Ray se arrasta há anos, sem ter prazo para acabar. Reedições em 4K aparecem de vez em quando, mas não se nota um critério definido para o que é escolhido, nem como essas novas edições são feitas. Pelo menos, um avanço foi conseguido: a eliminação dos códigos de região!

A mesma coisa aconteceu quando a mídia passou do Laserdisc para o DVD, com o constrangedor agravante de muitas vezes não tirar vantagem das novas telas em 16:9, pré alta definição. Várias matrizes de Laserdisc, todas em vídeo 4:3, foram literalmente transpostas para o DVD, no formato Letterbox. Isto foi feito quando o DVD já permitia uma masterização anamórfica, com muito melhor resolução.

O novo padrão de display em 16:9 foi um passo importante para a transcrição de filmes widescreen, não importa de qual bitola ou relação de aspecto. Porém, para conseguir isso, o DVD passou a ser autorado com imagem anamórfica, tal qual os filmes antigos:

A entrada do Blu-Ray tornou obrigatória a formatação em 16:9, o que não deixou ser um baita alívio para os colecionadores e preservacionistas.

Filmes que nunca decolam

Eu teria que ter à mão uma lista infindável de filmes antigos que mereciam pelo menos uma versão em 16:9 de 1080p. Mas, vou citar dois casos que me preocupam e ocupam os meus constantes tempos de pesquisa on-line.

1 – A Volta ao Mundo em 80 Dias:

O obsessivo produtor Michael Todd comissionou a American Optical para desenvolver o Cinerama com uma só película. O resultado deste projeto foi o formato Todd-AO, negativo de 65 mm, com cópia em 70 mm para os cinemas, com 6 canais de som estereofônico magnético. Esta foi, a meu ver, a principal referência em película para todos os filmes apresentados em 70 mm.

O projeto original do Todd-AO previa rodar o filme e depois projetá-lo com a cadência de 30 quadros por segundo, para evitar o judder (arraste fotográfico com perda de foco). Mas, foram disponibilizadas versões em 24 quadros, que sempre foi o padrão do cinema.

Notem que o Incol 70/35 foi desenhado para projetar as duas cadências, tal como o Philips DP-70, desenvolvido para o Todd-AO. O Orion Jardim de Faria me contou que a Fox Film cedeu a ele cópias em 30 quadros, para fins de testes e padronização.

Filmes em Todd-AO foram refilmados ou reformatados para 35 mm CinemaScope, com 4 canais de som estereofônico.

O primeiro filme produzido foi o musical Oklahoma, filmado duas vezes, 70 e 35 mm, 30 e 24 quadros. Duas câmeras Todd-AO foram usadas em paralelo, com as cadências de 30 e 24 quadros, respectivamente. A versão em 35 mm CinemaScope é ligeiramente diferente da original.

O segundo filme rodado em Todd-AO foi justamente A Volta ao Mundo em 80 dias, desta vez somente com as duas câmeras para 30 e 24 quadros. A versão de 24 quadros foi reduzida para CinemaScope, em 35 mm. Esta foi a versão que eu assisti com os meus pais, no extinto Cinema Vitória.

O filme foi uma mega produção, com um elenco enorme, de estrelas do cinema na época. Mas, o filme notabilizou-se por fazer de parte deste elenco atores somente aparecendo na tela de surpresa e com pequena participação no filme, como por exemplo Frank Sinatra sentado ao piano.

Este tipo de participação ganhou o nome de “cameo role” ou, se quisermos, “participação (papel) especial”. Foi o primeiro filme conhecido por fazer uso deste recurso.

Durante um longo período de tempo, acreditava-se que o negativo de câmera deste filme havia sido danificado ou perdido. Mas, provou-se que isso não era verdade, embora a cópia original do filme concluído tenha sofrido alterações várias vezes.

A Warner Brothers comprou os direitos do filme, que haviam ficado com Elizabeth Taylor, viúva de Michael Todd. Os restauradores da Warner resgataram as melhores cópias da versão em 24 quadros, e lançou o DVD com imagem de 2.20:1, e duração de 183 minutos, incluindo os segmentos de intervalo e entreato.

A versão em 30 quadros ainda existe, porém o negativo está muito desgastado. Supõe-se que a Warner está em vias de restaurá-la em alta definição, mas quando? Por enquanto, o que se vê na mídia é isso aí:

Portanto, nem é prudente prender a respiração, esperando o lançamento!

2 – Alta Sociedade:

A Paramount mandou desenvolver o processo fotográfico chamado de VistaVision, com o negativo de 35 mm rodando horizontalmente na câmera, em uma área de 8 perfurações, e com isso obtendo uma excelente qualidade de imagem, classificada por eles de “Alta Fidelidade”, com toda razão.

A M-G-M licenciou este processo de filmagem e rodou vários de seus filmes com ele, entre os quais os de Alfred Hitchcock (Intriga Internacional).

O estúdio também aproveitou para reciclar alguns de seus antigos filmes. Alta Sociedade (High Society) foi um desses casos. O filme original, Philadelphia Story, é uma comédia de 1940, que foi transformada em um musical, com primorosa trilha sonora de Cole Porter.

O filme marca também a presença da atriz Grace Kelly, antes que ela se mandasse para o Europa, casar com o príncipe e participar do reinado de Mônaco, o qual, aparentemente, não a fez muito feliz, Kelly faleceu em um desastre automobilístico, ainda hoje cercado de um certo mistério.

No elenco, estão Bing Crosby e Frank Sinatra, dois dos cantores expoentes daquela época (década de 1950). Embora o filme em si esteja longe de ser brilhante, porque parte dos diálogos quebra o ritmo do filme, mas ainda assim ele tem méritos na fotografia, nos arranjos e na trilha sonora.

Todas as vezes que se anunciam títulos da Archive Collection, série de discos que resgatam filmes da M-G-M, os colecionadores esperam que Alta Sociedade esteja incluído em alguma nova lista de lançamentos, mas, até agora, em vão!

O DVD Warner brasileiro tem pelo menos o resgate da trilha sonora estereofônica, com direito à abertura do filme. Normalmente, filmes em VistaVision eram lançados em mono apenas, mas muitos preservacionistas descobriram nos arquivos dos estúdios cópias de trilhas gravadas em estéreo, uma delas aproveitada aqui.

A música de Cole Porter foi entregue para Johnny Green reger a orquestra da M-G-M. O estúdio havia sido pioneiro em gravações estereofônicas, e este maestro foi um entusiasta, e porque não dizer inovador, dos processos de gravação mais modernos.

Alta Sociedade teve alguns de seus segmentos aproveitados nas versões em 70 mm de That’s Entertainment, e supõe-se (espera-se) que o negativo ainda esteja em condições de ser usado para a transcrição em alta definição, melhor ainda se for em 4K, visto que o processo VistaVision é de altíssima qualidade fotográfica!

Infelizmente, até agora nada, e assim o colecionador vai ter que torcer e esperar que a Warner tenha a decência de ver este filme voltar a ver a luz do dia nas mídias em disco. [Webinsider]

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Trilhas sonoras de filmes antigos rejuvenescidas pela remixagem

Um Corpo Que Cai, a obra prima de Hitchcock, em 4K e HDR

Paulo Roberto Elias

Paulo Roberto Elias é professor e pesquisador em ciências da saúde, Mestre em Ciência (M.Sc.) pelo Departamento de Bioquímica, do Instituto de Química da UFRJ, e Ph.D. em Bioquímica, pela Cardiff University, no Reino Unido.